[Blu-ray]
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거장 임권택 감독의 <서편제>를 4K 디지털 복원 버전 블루레이로 보다

한국영상자료원의 2017년 세 번째 블루레이는 거장 임권택 감독의 93번째 작품 <서편제>이다. 오리지널 네거티브 필름에서 4K 고해상도 필름 스캔 후 색보정을 거친 디지털 복원 버전을 원소스로 사용하였다. 임권택 감독은 득음을 깨치기 위해 자식의 눈까지 멀게 한 떠돌이 소리꾼 유봉과 눈이 먼 누이 송화를 그리워하며 전국을 찾아 다니는 동생 동호의 이야기를 탁월한 연출력으로 영화화하여, 개봉 당시 단성사 한 곳에서만 하루 평균 4,318명, 6 개월 동안 서울 관객 103만 5741명을 기록하면서 국민적 열풍을 일으켰다.

한국적 미학으로 승화시키며 '한'의 영상미를 구현한 가장 한국적인 영화
가장 한국적인 영화로 평가되었던 <서편제>는 사실 전형적인 스타일의 드라마는 아니다. 롱 테이크와 비선형적 내러티브 구조, 절제된 대사, 그리고 잦은 판소리의 사용 등 아름답고 은유적으로 촬영된 이 영화는 그 시대를 명확히 알 수가 없고 결말도 모호하다. 피가 전혀 섞이지 않은 유사가족을 구성한 유봉, 송화, 동호는 '득음'이라는 예술적 경지 아래 서로의 마음을 아프게 하지만 또한 서로를 몹시 그리워한다. 아비 유봉이 자신의 판소리를 여식 송화에게 물려주며 하나가 되었다면, 누이 송화는 자신을 찾아온 동생 동호의 북장단으로 맺힌 한을 풀며 사랑을 완성한다. "동편제는 무겁고 맺음새가 분명한 반면, 서편제는 애절하고 정한이 많다는 차이가 있지만, 그러나 한을 넘어서면 경계는 없다"라는 유봉의 말처럼 우리의 애절함과 정한은 가슴에 맺힌 한을 풀 때 하나가 될 수 있다는 것을 영화는 진심을 다해 말해주고 있다.

임권택 감독, 김홍준 감독, 김명곤, 오정해 배우, 김수철 음악감독의 유쾌한 음성해설과 판소리 버전 자막 등 풍부한 자료로 꾸며진 서플먼트
24년 만에 모인 임권택 감독, 김홍준 감독(당시 조감독), 김명곤, 오정해 배우, 김수철 음악감독의 음성해설은 <서편제>의 탄생 일화, 오정해 배우의 캐스팅 에피소드, 김명곤 배우가 직접 판소리를 부르게 된 경위, 김수철 음악감독의 <서편제> OST가 베스트셀러가 된 사건 등 <서편제> 제작과정과 후일담을 시종 화기애애한 분위기에서 흥미롭게 들려준다. 또한 2006년 녹음된 임권택 감독과 김홍준 감독의 음성해설, 한국영상자료원이 2010년 8월에 개최한 '임권택 전작전' 개막식 동영상, <서편제> 예고편, 그리고 복원 전후 영상 등 다양한 자료들을 서플먼트로 만날 수 있으며, 관객들의 이해를 돕기 위하여 판소리 버전 자막을 선택할 수 있도록 구성하였다. <서편제> 블루레이는 7월 6일부터 주요 온·오프라인 판매처에서 구입할 수 있다.

※소책자 Booklet
- '임권택이라는 102계곡 첩첩산중의 진경산수' 정성일 (영화평론가, 영화감독)
- '한류 시대의 <서편제> 읽기' 김경현 (UC Irvine 동아시아 어문학과 교수, 크리티컬 한국학센터 소장)
- ''필름 원래 색 재현'과 '개선'의 경계에서 외줄타기, <서편제> 디지털 복원과정' (KOFA 보존센터)

최근작 : <녹차의 중력>,<백두 번째 구름>,<한국 영화 100년을 돌아보다 내 인생의 한국 영화 1부 : 나의 사랑 나의 영화> … 총 48종 (모두보기) 소개 : 그는 영화광 세대로 성장하지 않은, 직업으로서 영화를 만든 사람으로, 수 십년의 경륜에서 우러나는 경험과 본능적인 감각을 엮어 한국 고유의 정서와 인생의 깊이를 그려내는 데 탁월한 능력을 지닌 감독. 소도구 조수, 조명 조수를 거치며 충무로의 전통적 도제 시스템을 통해 경험을 쌓으며 성장. 51번째 영화인 73년작 <잡초>부터 작가 의식을 담기 시작했다고 자평하며, 동양적 여백의 미가 가득한 영상과 인본주의적 지향의 작품을 만들어왔다. 81년 <만다라>가 베를린영화제 본선에 진출한 데 이어 86년 <길소뜸>으로 또한번 베... 그는 영화광 세대로 성장하지 않은, 직업으로서 영화를 만든 사람으로, 수 십년의 경륜에서 우러나는 경험과 본능적인 감각을 엮어 한국 고유의 정서와 인생의 깊이를 그려내는 데 탁월한 능력을 지닌 감독. 소도구 조수, 조명 조수를 거치며 충무로의 전통적 도제 시스템을 통해 경험을 쌓으며 성장. 51번째 영화인 73년작 <잡초>부터 작가 의식을 담기 시작했다고 자평하며, 동양적 여백의 미가 가득한 영상과 인본주의적 지향의 작품을 만들어왔다. 81년 <만다라>가 베를린영화제 본선에 진출한 데 이어 86년 <길소뜸>으로 또한번 베를린영화제 본선에 진출했으며, 86년 <씨받이>로 국내 처음 베니스 영화제 여우주연상(강수연)을 수상, 이듬해 몬트리올에서 <아다다>로 다시 여우주연상(신혜수)을 수상했다. <증언>으로 13회 대종상(특별상 감독), <족보>로 17회 대종상, <만다라>로 20회 대종상, <왕십리>로 12회 한국연극영화예술상, <낙동강은 흐르는가>로 13회 한국연극영화예술상, <안개 마을>로 19회 한국연극영화예술상, 국내 영화 사상 최고 흥행작 <장군의 아들>을 거치면서 92번째 작품인 <서편제>로 상해 영화제 감독상을 수상하고 한국영화 사상 최고의 흥행을 거두며 명실공히 한국 최고의 거장이 되었다. <춘향뎐>으로 칸느 영화제 본선에 진출했으며, 2002년 <취화선>으로 마침내 칸느 감독상을 수상하는 쾌거를 이뤘다. 2005년 베를린 영화제에서는 그간 영화에 힘쓴 공로를 인정받아 공로상을 수상하기도 했다.

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